大趨勢畫廊 框-畫-影像─2011游克文個展 - 台北

大趨勢畫廊五月份展覽

展覽名稱：框-畫-影像─2011游克文個展
(Frame-Painting-Image─Kevin Yu Solo Exhibition)
展覽地點：台北市大同區承德路三段209-1號(近圓山捷運站)
展覽時間：2011/05/14(六)～2011/06/18(六) 11：00 ～ 19：00

大趨勢畫廊長期深耕於抽象藝術領域，擁有專業豐沛的藝術資源，藝術家陣容涵蓋老
、中、青輩，其中包含了旅法30年的中堅輩藝術家游克文(本名游正烽)。大趨勢畫廊將於
5月14日(六)，舉辦旅法抽象藝術家游克文個展，此次的展覽以「框-畫-影像」為主題來
呈現游克文的抽象藝術。游克文早年的創作承襲了幾何抽象藝術的創作技巧，作品以不定
型表達對人和自然的感受，隨之發展以知性分割畫面空間，在其所出現的幾何體中，又以
帶感性的筆觸，賦予生機。其創作語彙中透過線條與色彩表現更精純的藝術精神，彷如樂
音韻律深藏其中。

近年，游克文在創作上屢屢有嶄新詮釋藝術視角的發表，此次展出的作品，延續其一
貫的創作思路--繪畫與非繪畫、影像拼貼、「畫」與「框」、觀看視角的探討等，有縱線
延伸與橫向的擴充。游克文曾說：「繪畫對我而言，彷彿是一座具備自我調節功能的原始
森林，在那裡有已經腐敗，卻又有一些藉以滋生的元素」。在腐敗之中滋生更精微的元素
，不斷地向內在探索，去蕪存菁將意識凝煉、演繹、回應時代精神是游克文藝術創作歷程
中不變的精進原則。

抽象藝術作為二十世紀最重要的藝術思潮之一，在1930年代和二次大戰以後，由抽象
觀念衍生的各種形式流派，影響深遠漫及歐、美、亞，藝術家們透過創作的探索，反映對
政治、時事、藝術體制的抗爭與變革。台灣的抽象藝術最早開始於1950年代，由李仲生與
朱德群、趙春翔、林聖揚、劉獅等人在1951年舉辦了“現代繪畫聯展”，揭開戰後臺灣現
代繪畫的大幕，其後掀起一陣激辯和探討的「抽象風潮」，彼時在中國對岸卻因政治社會
環境因素致現代繪畫運動分崩離析，而台灣現代藝術在李仲生為代表的藝術教育工作者，
於藝術教育變革的播種下開枝散葉，為台灣現當代的藝術發展而奠基，同時許多留學國外
的中生代藝術家，在海外藝術運動的浸染下投入了抽象藝術的創作。抽象藝術不以描繪具
體物象為目標，而是通過線、色彩、塊面、形體、構圖來傳達各種情緒，激發人們的想象
，啟迪人們的思維，藝術家將對外在世界的不確定及不安全感也反應在創作上。

在時代、意義發展上，藝術家是時代的觀察者，穿行藝術表象追求更高真理的時代精神啟
發，抽象中渴求以明晰而純粹揭示藝術本質核心。至此，抽象藝術行之於今已一世紀，在
多元、紛亂、複雜、擾攘的快速變化中，一切都不容易靜下來的時代上，觀看游克文的藝
術創作，內斂而沈著，直觀無礙卻意象豐富。


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