當代藝術館"果凍時代" - 博物館

很喜歡這件作品，提出我的想法來跟大家聊聊，希望能拋磚引玉^^

【十塊錢】作者凌穎杰
錄像，有聲影片長度: 4’36”

藝術家在街頭鎖定了一位從江蘇常熟來紹興乞討的73歲老頭兒，
用攝影機介入市井小民的生活。

起：藝術家（主動）給乞丐兩塊錢，同時用攝影機強勢的拍攝
承：弱勢乞丐不堪其擾，（被動）拒絕遭到凝視
轉：路人的關切與對乞丐曉以大義（馴服）
合：乞丐（被動）接受拍攝與（主動）討價還價、提議拍攝內容，最後是藝術家
（被動）的妥協


這不是一部紀錄片，雖然使用平視的手法，拍攝與被拍攝者站在同一立足面，
卻不探求被拍攝者這個人的過去與未來生活或這個身份與社會的因果關係，
我們對老頭兒的認識僅止於當下片段；這也不是一部故事劇，幾天下來的糾纏
剪輯成一部影片，片終以乞丐的疑問結尾，彷彿（未被藝術家交代清楚的）
真正主題尚未開始，整部片倒像“主題”的濫觴或前置過程。我想這十足是
後現代化邊緣為中心的概念。

所以不如將之視為一個行動藝術。拍與被拍的過程裡凸顯權力的讓渡因利益的供、需
關係轉移。乞丐起先微弱無力的抗議並沒有獲得重視，民眾的判斷力受社會地位所蒙蔽，
不察藝術家對乞丐所施加的暴力；一旁路過的大媽說服道：「要是有這麼多錢，
我日日夜夜都給他拍去」。旁人的加碼（又出五塊錢）提高了誘因，也讓乞丐察覺
這是一場以他為主角的「交易」。乞丐順服後嘗試追問：「那你總得給我個時間」、
抬高身價：「給人畫像也要二十塊錢，且坐著不用動」，甚至主導：「要不我繞兩圈
給你拍」，然影片並未呈現「繞兩圈」的內容—藝術家所做的就只是持續的跟拍。
藝術家無為而為，短暫釋出主導權，他不求認同、不作說明、不回應，遂使不知名的乞丐
在這空隙間得以顯現其「人」的價值和作用力；有趣的是，最終的主導權還是回歸到
藝術家手上，畢竟作品說平牌上所標注的仍是凌穎杰的大名。

PS.影片對話是憑記憶寫的


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