而關於那些無中生有的，遊蕩。 - 台北

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我看到了董陽孜豪邁的墨點灑落，
而我跟隨著提筆一蘸，
在異空間裡召喚著過往，
從倉頡以降的集體記憶油然。

* * * * * * * *

而生。

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我只記得我的筆墨游移，從倉忙漸次沉澱，暈散的墨痕逐漸收斂，
從一個點開始，一筆橫結束，心凝相在潔白宣紙上無瑕，而擾動的
一池深邃，彷彿宇宙有就此渲染著。也許陳瑞憲也很久沒有提起毛
筆好好的寫字了吧，而那些在腦中被召喚的瞬間片段拼貼著，沉重
的記憶融合成了墨香瀰漫墨雨輕柔的寧靜。所以我們應該寫字。

「有多久沒有好好的拿起毛筆寫字了？」
「如果我們不寫毛筆字，以後還有誰可以了解那柔韌有勁的黑底
下有著多麼豐富的文化層次？」
「書法是當代藝術，存在於我們當下的心境瞬間。」

董陽孜老師疾聲呼喊著，曲高和寡的不是辦法，於是催生了這次
的『無中生有：書法、符號、空間』展覽。還真的是無中生有般的
神奇，選擇了台北當代藝術館這個以年輕族群為主的場域作為接觸
的背景，辦了這樣一場對她來說教育意味濃厚的展覽，而在展間穿
梭著，看著來來往往的年輕學子都紛紛的坐而習之，不論有沒有體
會到中華筆墨文化的意涵，至少這個動作與雀躍驚喜的眼神說明了
一切。

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手裡握著一把鑰匙，帶著些許期待與盼望的，要開始走進這千年
以來亦書亦畫的象形文字世界。

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數千年歷史的積累堆疊，而我們恃以為文。看看筆墨紙硯，你身
邊還有幾個？看看永字八法，你還記得那一捺是如此的難寫導致你
反覆練習了三張紙終究無法得到甲上。看看篆楷隸行草，如何由真
實物體轉化為內心風景，而我們又真的看懂了多少？在文字的背後
蘊含的整個族群的記憶，而我們又能想起哪些，在哪個抑鬱寡歡或
夜夜笙歌的曲水流殤中，隨性寫下的哪些風流逸事。

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也許我們總是從侷限的視野裡看見世界，然後就以為這是我即將
或所擁有的全部，而人們總說著，要讓視野開闊，讓眼界升高，世
界才會更寬廣。但我卻想就這麼樣的專注地，也許像是以管窺天似
的，檢視生活中的細節。於是微不足道的精密的細小的衰弱的虛偽
的真實的那些林林總總的就都成了我現下的生活的墨彩書寫。而在
扭轉筆腹時的峰迴路轉，被層層剝離開來仔細審視著，也就是這些
轉折處的離奇推砌了這一路走來的光陰。一落一落的再生白報紙無
言，沒有墨色的平鋪直述，雕琢的體態在角落靜靜的等待，最後那
些識貨的，取走。

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溫暖而象徵的組構起了物與物之間的關係。於是柔軟的與堅硬的，
天然的與人造的，光明的與黑暗的，框架的與實體的，精神的與實
質的，存在的與虛無的，而我們知道。我們總是要與自己和好的，
即使我們並沒有意識著這麼走著。而路，也許總歸向那混沌，在盤
古尚未甦醒的時候，我們緊密的與我們自己，密不可分的。

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總是要休息的，短暫也好永恆也罷。

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強烈的，無所遁形的，影子不在這裡。而虛無填滿了生活的質地。
龐雜紛亂的資訊湧入了當代人們的生活，而嘈雜必然不是美麗的背
景，只有在想望著虛無的境界，抽離的精神和空間，恍惚的模糊意
識間似乎，感覺到歸屬的存在。

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遠離水泥叢林吧，都市人的奢侈享受。篆刻的力量憾醒了沉睡在
喧鬧中的心，踏著枯黃落葉的足印，而翠綠也飄然入心，於是可以
充耳不聞的，可以心領神會的，可以怡然自得的，可以心滿意足的，
不再懼怕塵世的賦歸。

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十二組對建築的想像牽引著猶疑的我們游移在建築的核心意識。
於是化作墨點，在空間裡揮毫出屬於自己的字，享受著體表上被映
照著的，我們賴以感受空間的那層肌膚的質地。而空無與純白始終
是先知指引著，卻不說。

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虛實映照的實虛難辨。然而真假是非需要如此乾淨俐落一刀兩斷？
徘徊在人們內心的各自表述，價值觀也隨之顯露，殊異並無不可，
而人心莫測。

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期望著，由內而外的力量也許可以改變，而歷史層迭的墨浪襲來
卻顫抖的站不住腳。也許我該學著堅強，逆流順流而立，也許我該
學著獨立，無畏無懼前進，也許我該學著的，太多。

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而我想到好久沒有走出戶外透透氣了。

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