北美館-當代超常經驗+典藏品修復展 - 博物館

其實這兩個展： [真真：當代超常經驗] & [隱藏的真實：典藏品修復展] 對我來說，都
有真假難辨的意涵在裡頭。不論是藝術家刻意造成或是不可抗力所致，在館內都走過了真假
難分、發現真實的過程。到最後，發現真實的重要性，與發現的到底是不是真的，好像也沒
有明確的答案。

文圖完整版 http://karenlin7912.pixnet.net/blog/post/48942706

[真真：當代超常經驗] http://ppt.cc/Khco 展期 ：2013/01/26 - 2013/05/19

[隱藏的真實：典藏品修復展] http://ppt.cc/w1Jx 展期 ：2013/02/02 - 2013/06/02
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以下就從[真真：當代超常經驗]開始，分享一些印象深刻作品：

余政達 [信]

一開始，很認真把每段影片都看完，實在不知道這倒底是在幹嘛.....推測是以匿名來做
意識宣傳：科威特人要捐款、利比亞總理兒子要報仇、非洲銀行的行員要找共犯偷錢
.......

後來在網路上看到一篇文章，說「信」都是他從EMAIL的垃圾區挑來的經典。並邀請符合
信中描述的人，在相同的背景下，以假亂真地朗讀這些奇奇怪怪怪的詐騙信。透過朗誦，
把文字轉化變成言語，模擬一個詐騙情景，板子上還留著發信人姓名和聯絡方式。


曾御欽[熱黑]

展間全黑的，很喜歡的一件作品，陰森詭譎，被四面低彩度，有點模糊的錄像包圍。螢幕
擺得很低，我需要跪下來才會達到視線水平。有小孩，蹲在角落帶著期待卻空洞地望著遠
方；翻倒的家具；雜亂的房間...... 總想到[惡靈古堡]的電動，氣氛很低迷，有種不安全感
。是不是，小朋友走進來(視線剛好水平)，更能體會那種感覺呢？

這件作品是藝術家到美國駐村時，拍小孩躲貓貓的情景。之後再照片上圖層，好像被黑油
汙抹得髒兮兮的完全不像真的東西。來表達藝術家到美國時，那種陌生卻期待的心情。


周育正[提案]

這是一個超級概念式的作品。藝術家，以企劃提案向展覽舉辦單位，提交企劃書，決大部
分都無法成案在觀眾面前的歷程來做靈感。小版子上的說明大概是這樣：

「寫一份企劃書、申請表，寄送、審核、公布、得到結果後，企劃書有些部分被實現了，
另一些部分被機制隱藏了。.......這是一個隱性的知識訊息。」

展場擺了約六台印表機，顏料是用水；紙是用水書練習紙；文件內容是之前向美術館提案
卻沒被錄取的企劃。因為水在水書練習紙上大約只能維持10秒，文字得辨識的期間約5秒而
已。所以我們觀賞者看到的就是慢慢消失的企劃書，而藝術家希望我們做的，就是運用想
像力，把斷簡殘編用想像力去補起來，而這份企劃，就是觀賞者個人的想像企劃了。


牛俊強[證明II]

『如果我將消失在這世界，你要從我身上取走什麼部分(事件、物件、特質)？』『如果你
要消失，你會留下什麼給我？』

這件作品讓我超感動的阿！

藝術家用錄影的方式，將鏡頭對準自己，向對方提問，對方回答。所以我們看到的，就是
藝術家聽到後的神情。布幕的另一側，是一個只有文字與照片的影片。關於第一個問題的
答案，有他評圖的反應與表情(在北藝時)、他的出生對家族的意義、他與弟弟的關係、
他的生命態度......


王俊傑 [《微生物協會》[《--終曲：克里南特星]+[金羊毛計畫]

[金羊毛計劃]是一個人類大遷徙的實驗計劃，由一家人為先鋒，探訪其他星球。因為地
球環境惡化，我們變須要去創造一個乾淨、堅固與幻想的生活。(特製的展間真的就是亮白
地刺眼)

這是一個敘事性的作品，藝術家煞有其事地做出標本、繪畫、生活紀錄甚至是一家人，來
進行Dr. Z(微生物協會的CEO)的實驗。

一家人於2997年出發，以時速30萬公里遠離地球，隨身行李被限制、離開的太倉促。他們
是第一批移民，到達克里南特星時沒有半個人。他們歷經了一個新年倒數。像達爾文一
樣發現了多肉的神秘植物。每天就像在紀錄歷史。[科學怪人](黑白片)是唯一一部從地球
帶過去的電影。他們猶如原始人一樣。他們做著克里南特星的移民紀錄。最後3003年結
束了。


王雅慧[葉洞]+[空]+[When I look at the moon]

我們看到樹葉上的洞，真的只是一個洞嗎？還是那是一棟建築物？[葉洞]，是葉子中的建
築物；[空]是由葉子組成的建築物。我們看到的應該是什麼呢？(笑) 好像大部分的時候，
我們總是不自覺強制大腦去給看到的東西一個解釋，一個主觀的解釋，當做看到的東西
。而眼睛接收到的呈像，到底是什麼？最原始的畫面是怎麼樣呢？也就是，看到的東西不
見得就是那東西真的形象，但我們能說那是假的嗎？


崔廣宇[2010極地日誌：錯誤的冰塊]

這是一個「土地藝術、科學基金會」舉辦的活動--北極圈藝術旅行計劃。

崔廣宇在巨型說明版上寫道：

「用藝術家的角度，解釋科學家正努力解釋的環境問題。......在盡量不干擾環境與不被
北極熊威脅的前提下，進行創作與研究。.......這真是荒謬至極！......人造城市與環境
的結界......我們只是極地餘暉下所映照的影子，等待下一場風雪來臨將所有痕跡湮滅。
......在大自然提供的壯麗舞台上，懷抱浪漫，攝取靈感來豐富自己。」

這些熱帶地區的人，在北極，做各種無實質意義奇奇怪怪的事：做一顆雪球，加酒攪一攪
蓋上凍麵包，吃下去、做鈔票冰塊(把鈔票凍在冰塊裡)再加熱拿出來、挖雪洞又填起來
.......而在台灣，藝術家帶著北極熊玩偶頭，把頭伸進冷凍車裡，在家吃飯吹電風扇
......台灣生活與北極生活的距達歧異。


姚瑞中[小幻影]

這系列如底片般的影像，讓真的不像真的，假的卻像真的。日常生活中的常見事物，在某
個角度看來，卻不像他原本應該是的樣子。小小的驚喜還頗有趣的~

劉瀚之[窗外]+[揪領器]+[翻書機]

這系列作品讓我默默笑了。

[窗外]就是在身上背一扇窗，窗子在臉旁，有事請開窗戶，也能隨時有窗景能看XDDD
從另一個角度來看，好像與任何人中間都隔了一扇窗，雖然能開闔，但不管怎麼看，戴小
窗子的人都是在「室內」，其他人總在「室外」。好像多了一到透明的隔閡。

[揪領器]是一個M的裝備？想要被人揪領子，就戴上揪領器，另一個人轉下方把手就能達
到揪起領子的效果了。這是諷刺「霸凌」的作品，戴上揪領器人，幾乎等於宣告每個人
都能來欺負我，而且很省力。如果揪領式的霸凌如此省力又容易的達成，而且每個人都戴
一台，還有霸凌的意義嗎？從「省力」方面來說，方便他人來欺負總有點怪。

[翻書機]超可愛的，展場有一台不斷在翻的翻書機，總有衝動想蹲在旁邊吹吹風~國中以
前，會拿起很多頁的書，啪搭啪搭啪搭得快速翻頁，感受空氣的流動，聞書的味道。也不
知怎的很開心~(但都是一個人的時候做這種事，畢竟旁邊有人會很羞赧XD) 看到這件作品
後，突然有以前翻書涼涼的風，書紙味擴散過來的印象。當然現在都沒幹這種事了，有點
害怕再拿起一本書幹這種事。

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[隱藏的真實：典藏品修復展]

北美館從1998開始進行作品修復，只是這時是送去日本請師傅修。台灣自己有系統接下這
工作是在2011年後。

修復藝術品原來真的不像想像那麼簡單，只是補色、去灰塵黴菌而已。

專業做法，從一開始要用紅外光、紫外光、測光可見光甚至是X光來照射古董作品。看他
到底發生了什麼事或被做了什麼事。

其他作品，有破損、有後代修復師不良修復而使作品更難回復原狀、保存方式不佳......
這些被修復一部或全部的作品，都在2F展示，而且中間走道還有該作品的原狀況、修復的
方式與工具，就像病歷表一樣，方便後代參考。 而且這次修復的材料，都是可卸除式的
，免得有補錯、有更好技術、看藝術作品原樣時，方便去除。稍後看了典藏品修復紀錄的
影片後，才真正了解修復的困難性與專業度，畢竟有個小失誤，原作就毀了.....也賴科
學進步，讓修復工作更臻完備。

這些作品，是否要公開原本不被公開的部分([悠閒]的四邊、[安平古塋]的背面.....)都
是經過多方考量的，像是藝術家自己的意思、藝術史上的意義、美術館館藏的考量.....
最後才有現在看到的結果。

在看這展前不久，剛好看了一本藝術經濟的書，討論複製品與美術館的角色關係。也就是
，如果有一件複製品，幾近完全和原作一樣，為什麼他會比不上原作？從經濟學的角度來
看，其實複製品一樣能達到和原作一樣的效果，我們何必拘泥於原作的光環？但我想，從
著作權(即使大部分作品都已經超過保護期間了)與歷史角度來看，原作真的有他不可替代
的價值。討論的角度已經不再是「像或不像」原作，而是，那張紙與顏料的歷史性。

回到修復，對我來說，和複製品有異曲同工之妙，雖說是為了保存作品而作為，但很多的
補筆，也都是推測的，就像後代很難知道原藝術家在創作時作品亮度到底如何。所以被修
復後的作品，到底還是不是原本的作品？即使修復得和原本幾乎一模一樣，那畢竟還是修
改過的。是「真」的原作品嗎？或究竟是張「假」的原作呢？

若從美術館經營來看，一張修復過的畫，毫無疑問帶來的利潤是沒修復的好幾倍。而且很
多件作品都是第一次被擺在公共場所。那美術館之前把他們收起來是為了？換個角度，應
該感謝有修復計劃，讓這些閉不出戶的作品終於和大家見面了，讓後世記得他的故事與價
值。



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