小‧碎‧花‧不－亂變新世代（台北當代藝術館） - 台北

(圖片請自連...)

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天氣難得對我的猶豫提出指引。

如果不是像現在這樣飄了點小雨，或許我還是會踏進某條古道，尋找季節尾聲的芒花。


不留神錯過了地下街的《犬僧》，目前當代館展出的是《小碎花不》與《創作密碼》。
剪票員的說法讓我一度以為這次的展覽禁止攝影，還好實際情形並沒有脫離我的想像。



門口迎接訪客的是蜘蛛型機器人「Dadi」。他今天似乎並無打算展現平時的活潑俏皮。

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可樂王的作品間充滿他的作品或以作品組合排列而成的作品。他說，主題是「流浪」。

從蛋糕隨機切出一塊等邊錐形。巧克力、鮮奶油、布丁、水果…五顏六色的地質剖面。
說來花俏作來費工夫；直到吃下肚子，頂多是個「甜」字－別太庸人自擾的穿鑿附會。

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這裡的三博士不來自東方，形象也無關宗教。左邊的那隻甚至被取名為「Close 將」。

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陳怡潔的人偶劇場暗示人類行為被植入的趨光性，封包使我們退化成為巴伐洛夫的狗。
心裡嗤笑沒有掉入作者陷阱的同時，卻也脫離不了井字線九宮格慣常接收述說的模式。

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張嘉穎逗趣而詭異ㄉㄨㄞㄉㄨㄞ們呈現一種緊密而脫節、明快而曖昧的難以言喻畫面。
上班族的我還有種解讀方法：「老闆、你能掐住我的背，但可管不著我怎麼偷偷說。」

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就算試圖嚴守秩序陣營的精神，本質上失控著各自為政的素材讓理性的玩家落荒而逃。

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有著漂浮書桌的書房牆上刻劃著沾沾自喜的紀錄。看似與外連結卻又罕無人至的孤島。

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在「虛幻的貴寶號」中，抽離虛擬屬性具現化的貴重寶物，反而失去了被定義的價值。

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葉怡利作品的精神恐怕與畫面中那隻正以詭異方式像莫內致敬的小粉紅一樣神秘難解。

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她把展間打造成設有特殊規則的下午茶室，凸顯患上文明病與疏離現代人的可悲習性。

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紅膠囊的立體畫在台北國際藝術博覽會(或更早)便曾亮相，我當時還沒注意箇中奧秘；
錯視原理雖然並非首次出現在立體空間，但運用在畫作上對我而言的確還是飽含新意。

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桂綸鎂的作品意外的登上舞台，也的確吸引眾人目光。而她想表達的主題是「恐懼」。
我將面孔埋在攻守合一的鏡頭之後，對於突然迎頭襲來的陣陣閃光，只覺得不痛不癢。

明星販賣以表演為媒介的投射性夢想，就像我們挑選商品時往往注意成份不多於品牌。
說她對於「專業」沒有「正確」的認知或許過於嚴苛，但是她遲早該去習慣這些小事。

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調教房工作小組的「愛交易」是展覽中唯一被設定為18歲以下禁止觀看的限制級作品。
獵奇血腥的插圖與看似甜美如詩的文字似乎仍然不能拉攏我嚮往成為曲高和寡的一群。

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身體地景令我依稀喚起幾年前觀賞花燈的記憶；這就像是少了電燈泡的costdown版本。

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視線逆流自天花板降下的圍巾，像在接受車輪刑的泡綿肉塊應該很適合作為鬼屋佈景。

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姚仲涵紀錄人們聆聽微小聲音與眼皮下感受日光燈閃動的模樣，想像他們的想像世界。
對於已經解開謎底的問題我不會保留想像空間，難怪我對這系列作品從來沒發生共鳴。
(在我記憶中類似的「作品」，不知道那串罪惡的「Re: 2 Girls 1 Cup」算不算是？）

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李國弘的摔角王等身布偶提供民眾體驗摔角魅力以及適度宣洩多餘體能暨情緒的管道。

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我對軟啪啪的布偶興趣不大，希望他下回能設計個電動木人樁或者推手練習機的玩藝。

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史丹利被我慫恿做了示範。他導覽得不算很好(或許是出於緊張)，但至少還相當隨和。

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都市酵母的客廳是我流連最久的地方。創意且面向文化的都市改造發想頗具參考價值。

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被酵母釀出好點子的觀眾，還可以進入「房中房」，提筆告訴他們「你夢想的城市」。

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現在詩社顛覆寫作與閱讀的成規，用減法讓毫無關聯的句子變得互通有無、心神領會。
拿起一隻黑筆、撕下半頁傳單，把你不喜歡沒感覺的統統劃掉，然後那就會是一首詩。

《漫步華爾街》告訴我們，找隻黑猩猩對華爾街日報射飛鏢也能挑到賺錢的投資組合；
如果從垃圾堆榨取單字也可以一樣撩人(而且還相當環保)，詩人們又何必再月下推敲。

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「假假愛」恐怕是我本次最無法參透的作品(而且它們可跟藝人楊丞琳沒有丁點關係)。

那支沒有劇情的餵食烏龜影片對我來說就像在哲學課期末考券上出現的「什麼是風」。
「渣渣」中被定義的「生活用品」對某些人來說很可能也不像她想像中的那麼不重要。
(它們是生活中「不一定」必須被擁有的物品；一旦擁有以後「卻可能」成為生活重心)

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二樓某個牆角反射出一陣陣大叫，這個模擬反饋城市地表的裝置是王仲坤的「啊～」。
面對無從抗拒的起伏，可以忍氣吞聲、可以提氣抵抗，或者半恍惚半放鬆的隨和共鳴。

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最大一個展間被佈置為「打怪網咖」，「怪物」的內在則是參展藝術家們的Web Blog。

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葉俊慶的影像牆回顧了藝術家與觀眾時間精神的歷險，我們拼貼擷取專屬自己的記憶。

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