故宮《大觀－北宋書畫特展》之繪畫篇 - 博物館

這連結很棒，有各大博物館典藏的中國古代名畫，可惜有一些畫的解析度不高，
色調略暗 http://0rz.tw/ae2nN

附上網誌版 http://www.wretch.cc/blog/Edward0524&article_id=6023913


－－－－－－－－－－－－－－－－繪畫篇－－－－－－－－－－－－－－－－－－

一開始喬仲常《後赤壁賦》是最早將蘇東坡此賦化為繪畫之作，感覺很像漫畫，把整
個故事性連貫的表達出來，看到那隻仙鶴時還不禁莞爾一笑，作者怎麼會這麼有閑趣
，畫了這麼宏偉卻不失精細的四格漫畫XD
分享一個有趣的觀點 http://hk.cl2000.com/?/history/articles/qiao/wen3.shtml

後來直接是三幅巨畫，李唐《萬壑松風圖》、范寬《谿山行旅圖》、郭熙《早春圖》
相當的壯觀，宋代極具代表性的畫作一字排開，當下備感震懾。

萬壑松風圖在另一休憩處有個放大版的，可以清楚看到畫工的精細，松葉的每一筆都
很分明，溪流更是以勾畫式的筆法來傳達水流之湍急，相當特殊。李唐創造了一種以
毛筆側鋒乾筆擦出來的岩石質感，這種很像斧頭在石塊上劈出來的畫法，被稱為「斧
劈皴」。（這畫法導覽員常提到，但解釋的不一定很清楚）
http://www.npm.gov.tw/exh95/grandview/painting/t3_1_b22_ch.htm

谿山行旅圖則具備成熟的畫風。有遠、中、近三景帶出層次感，站在畫的下方，山真
的會有仰之彌高的感覺。並且適時的以旅人顯現整個山的雄偉，也說明了他的視角，
立體空間感掌握的相當好。大山以極濃密如雨點般的筆觸密密構成，傳達了黃土高原
大山緊密的質感，也有人稱這種點法為「雨點皴」。畫幅右角樹陰有「范寬」二字款。
http://www.npm.gov.tw/exh95/grandview/painting/t1_3_b11_ch.htm

早春圖中的山，給人的感覺又是不一樣的。仔細比較三者山的差異，以上兩個的山感
覺都比較堅硬，早春圖的卻是迷迷濛濛的，可以很清楚的感受到＂青雲鎖山腰＂的意
境，那留白處便是雲層。到處烟雲繚繞，一副早春煙霧蒸騰的景緻。
http://www.npm.gov.tw/exh95/grandview/painting/t1_3_b15_ch.htm

展場中的一個休憩處正對著數幅人物肖像圖，那也是有學問的，之所以不放其他字畫
類的是因為較為精細，休息時所看的應該要能顯而易見，像人物這樣能清晰見其輪廓
的是較佳的選擇。

首先映入眼簾的是宋太祖的坐像。第一眼的印象會是一位身穿白袍，面容黝黑的人端
坐著，但細看可見那白袍其實是淺黃色的，非常的淡。相信大家都記得他是黃袍加身
的吧，也許是刻意畫成這顏色的。（我胡亂猜測的XD）另一值得注意是他頭上戴的官
帽，那下端的的兩橫條極為延長，是為了要防止朝臣非議。別忘了趙匡胤是怎麼當上
了黃帝，馬上打天下，杯酒釋兵權的過程讓他對於竊竊私語特別敏感，無論是對朝政
議論紛紛也好，亦或是密謀叛亂，那兩橫條就是為了避免臣子交頭接耳，保持距離。

接著是宋神宗半身像。這位支持變法，有抱負有理想，力圖改變宋朝積弱不振而勵精
圖治，卻壯志未酬身先死的皇帝。一眼就可以看出他眼裡的躊躇滿志，雙眼銳利且有
神，只可惜他實行新法急於求成，又欲取西羌未果，最後含恨抑鬱而終。當然這一切
王安石也脫不了關係，有興趣的可以看　http://0rz.tw/922lk

再來就是我們這次大觀展的主角－宋徽宗，大觀也是他的年號，就連故宮宣傳海報也
是他的背影，金庸的射鵰英雄傳也和他脫不了關係，可真是大有來頭！他在藝術上的
成就將宋朝推至另一高峰是無庸置疑的，他詩詞書畫樣樣精通，吃喝玩樂也絕不含糊
，飲酒作樂詩興大發而舞文弄墨、又成就一幅書畫史上巨作的同時，金人也揮兵南下
，蹂躪那雄偉壯麗、妙景天成的潑墨山水。暫且不論他的功過得失，來看他的畫像。
白白淨淨的文弱書生，溫文儒雅，寫的出來瘦金體的人似乎就該長這樣沒錯。藝術家
氣質，和一旁宋太祖的武將風範成強烈的對比。可以比較他們手擺放的樣子，宋太祖
是露出一截大拇指，象徵是開國皇帝，而宋神宗則全然隱入袍裡。

最後的巨幅人像是宋仁宗后－曹皇后。順帶一提，宋仁宗就是貍貓換太子的那位太子
，有興趣可以看　http://www.wanso.com.tw/60/n60-01.htm　包公審郭槐XD

延伸閱讀是曹國舅，他弟曹景植在包公奇案裡也是大大有名，
後來曹國舅還變成呂洞賓弟子，八仙之一XD　
http://big5.chinataoism.org/showtopic.php?id=274&cate_id=1088

初看曹皇后的畫像首先要讚嘆色彩之多變，以及歷久不褪的畫工。那畫法我忘了，只
記得即為繁雜。仔細看可以發現曹皇后以及一旁兩位捧著痰盂和拭手巾的仕女，眉間
都鑲著一顆珠子，這在當時是時髦的裝飾，覺得這樣很美，曹皇后甚至在兩鬢也鑲了
兩顆。值得注意的是仕女頭戴的百花冠，季節春夏秋冬都有，在衡量當時的科技尚不
足以建造溫室之下，我們可以斷言宋朝時已經有人造花了，不然就是畫匠為了彰顯皇
室氣度才以百花來突顯其雍容華貴。還有那極盡奢華之能事的座椅，兩旁鑲滿了大小
一致的圓潤珍珠，兩旁各刻著一個栩栩如生的龍頭，配上身穿繡滿鳳凰的衣袍，端地
是龍鳳呈祥，氣派非凡。

順帶一提，曹皇后也是位傳奇人物。她出身將門，卻熟讀經史，知書識禮，更曾於叛
亂時安撫想逃出寢宮的宋仁宗，多虧她臨危不亂、鎮定自若的指揮應變才能化險為夷
。她閱歷頗深，因此能在爾虞我詐、勾心鬥角的皇室裡安然保身，坐穩第一皇后的位
置。她也曾垂簾聽政，卻能淡泊權力，還政於英宗。高明的政治手腕和才華出眾的品
性，一直是後人津津樂道的話題。

接著是宋徽宗《文會圖》。關於此畫是否由徽宗親筆所繪，或是由宮廷畫家代筆，之
前鬧的沸沸揚揚。這會兒可好了，用高科技顯現出來的辨識結果清楚的呈現在你眼前
，可睜大眼睛瞧個清楚。可參考以下連結：
http://mag.udn.com/mag/campus/storypage.jsp?f_ART_ID=56805

無論如何，這可以肯定為符合徽宗畫院繪畫風格的精緻之作，蘊含徽宗的藝術理念。
畫風極其細膩含蓄，帶有不染纖塵的明亮感。一故宮導覽員曾感嘆這幅畫從構圖到完
成，沒有三個月畫不出來，（莫怪乎宋代江山....容我不再發牢騷了...XD）
錯失展覽的看看大圖吧 http://tech2.npm.gov.tw/sung/html/obw/t3_1_b21.htm#r

仍然是宋徽宗－《蠟梅山禽》。這幅畫的構圖十分有意思，主幹是呈Ｓ型，其上每個
枝幹都恰如其分，多一則嫌畫足，少一卻覺失真。畫面簡潔，洋溢著希望、理想、愛
情與富貴的浪漫情懷。那兩隻棲息於樹梢的白頭翁，不僅平衡了Ｓ型偏右所帶來的不
協調感，並且恬適的望向左方，留給觀者合諧平靜的心情和些許的遐想。也許是嫌左
下角畫面過於單調，徽宗以他獨特的瘦金體題了一首詩，正和了畫中有詩、詩存於畫
，書畫相得益彰。寧靜致遠的畫境且帶著祥和、平淡中見浪漫的詩意，也許徽宗當時
正是十分歡喜，甚至能從塵埃裡開出花來。這也是我最欣賞的畫作之一。
http://tech2.npm.gov.tw/sung/html/obw/t3_1_b20.htm

最後是趙幹《江行初雪圖》。圖前題“江行初雪，畫院學生趙幹狀”，應是南唐後主
李煜的筆跡。描繪長江沿岸漁村初雪情景，這幅畫的許多細節處很生動活潑，孩童和
旅人瑟縮著身子在蕭瑟的寒風裡前進。於畫中前三分之一處的第一匹馬，仔細瞧可以
發現它竟然八字眉，活像是扮著鬼臉、抗議這樣的天氣還要勞駕我這把老骨頭XD
而且無論是溪邊蘆葦或是稀疏的枝葉，皆隨著初冬朔風而搖曳生姿，細微處相當的動
人。在圖末處的五個大印中間那個竟是用畫的，這在歷來是相當少見。
可惜只有Ａ檔期　http://tech2.npm.gov.tw/sung/html/obw/t1_1_b04.htm

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呼呼...終於寫完了...花了快一整個工作天吧！
有趣的是在查資料的過程，看到不少文人的趣聞軼事，
但頗多的觀點仍不成熟，謹以此和同好分享之


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http://www.wretch.cc/blog/Edward0524

用文字承載一整個城市 寂寞的重量

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