卡密爾‧畢沙羅（1830-1903）
雨天的杜樂麗花園
1899
油彩、畫布
65 x 92公分
Camille Pissarro(1830-1903)
The Tuileries Gardens, Rainy Weather
1899
oil on canvas
65 x 92 cm
畢沙羅晚年苦於眼疾，幾乎放棄他一向偏愛描繪的鄉村田野的題材，改以描繪都市景觀，
在他生命的最後十年，他在巴黎、盧昂（Rouen）、迪耶普（Dieppe）、亞佛賀（Havre）
等城市畫了超過三百幅的都市風景畫，比任何一位印象派畫家都來的多。
他也是繼十八世紀威尼斯城市風景畫家迦納萊托（Canaletto）之後，對記錄都市景觀有
最大貢獻的畫家，晚期的畫作大多在畫室的窗前完成。不像莫內或塞尚仍不斷嘗試開拓繪
畫的新領域，畢沙羅晚期的作品已不在前衛藝術之列，但這時的作品卻可視為印象主義藝
術理念與技法的總合表現。
他晚期的畫作在主題上最大的改變是轉而描繪城市與港口景觀，經過了點描劃法的經驗，
他的用色更絢麗多采，筆觸更細密，光影更生動，更富多樣性，有些作品的構圖再度回到
印象主義時期以前的那種完整與平衡，這些作品比以往更精準地掌握到在不同時間、季節
裏光影、天候的變化。
巴黎成為畢沙羅靈感的泉源，為了表現巴黎的多種風貌，他甚至住進了市中心的旅館，從
旅館房間的窗戶，以俯瞰的角度，畫下他最為大眾熟知的巴黎大道上熙來攘往人潮、車水
馬龍的景致，這次展出的《雨天的杜樂麗花園》和版畫《聖拉薩街，巴黎》即屬於此時期
的城市景觀系列作品。《雨天的杜樂麗花園》描寫大雨和寒風下的陰鬱天氣，路上匆匆行
走的人們如斑塊般快速融入構圖整體的和諧裡。畫家用水平筆法修飾的天空閃耀著銀灰
色，呈現巴黎煙雨朦朧的氛圍，也巧妙地捕捉到雨景特有的趣味。
摘錄自《印象畢沙羅導覽手冊》
- -
其實之前在聽王哲雄老師講解時
他說「杜樂麗」是法文的音譯
意譯是指「瓦窯工廠」
所以我覺得，也許這裡本來是瓦窯工廠，因此，才會取名「杜樂麗花園」吧
對了，他還有說，這個花園後面是凡爾賽宮（更正：羅浮宮）
若往我們這個方向走則是協和廣場
以上。
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雨天的杜樂麗花園
1899
油彩、畫布
65 x 92公分
Camille Pissarro(1830-1903)
The Tuileries Gardens, Rainy Weather
1899
oil on canvas
65 x 92 cm
畢沙羅晚年苦於眼疾，幾乎放棄他一向偏愛描繪的鄉村田野的題材，改以描繪都市景觀，
在他生命的最後十年，他在巴黎、盧昂（Rouen）、迪耶普（Dieppe）、亞佛賀（Havre）
等城市畫了超過三百幅的都市風景畫，比任何一位印象派畫家都來的多。
他也是繼十八世紀威尼斯城市風景畫家迦納萊托（Canaletto）之後，對記錄都市景觀有
最大貢獻的畫家，晚期的畫作大多在畫室的窗前完成。不像莫內或塞尚仍不斷嘗試開拓繪
畫的新領域，畢沙羅晚期的作品已不在前衛藝術之列，但這時的作品卻可視為印象主義藝
術理念與技法的總合表現。
他晚期的畫作在主題上最大的改變是轉而描繪城市與港口景觀，經過了點描劃法的經驗，
他的用色更絢麗多采，筆觸更細密，光影更生動，更富多樣性，有些作品的構圖再度回到
印象主義時期以前的那種完整與平衡，這些作品比以往更精準地掌握到在不同時間、季節
裏光影、天候的變化。
巴黎成為畢沙羅靈感的泉源，為了表現巴黎的多種風貌，他甚至住進了市中心的旅館，從
旅館房間的窗戶，以俯瞰的角度，畫下他最為大眾熟知的巴黎大道上熙來攘往人潮、車水
馬龍的景致，這次展出的《雨天的杜樂麗花園》和版畫《聖拉薩街，巴黎》即屬於此時期
的城市景觀系列作品。《雨天的杜樂麗花園》描寫大雨和寒風下的陰鬱天氣，路上匆匆行
走的人們如斑塊般快速融入構圖整體的和諧裡。畫家用水平筆法修飾的天空閃耀著銀灰
色，呈現巴黎煙雨朦朧的氛圍，也巧妙地捕捉到雨景特有的趣味。
摘錄自《印象畢沙羅導覽手冊》
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其實之前在聽王哲雄老師講解時
他說「杜樂麗」是法文的音譯
意譯是指「瓦窯工廠」
所以我覺得，也許這裡本來是瓦窯工廠，因此，才會取名「杜樂麗花園」吧
對了，他還有說，這個花園後面是凡爾賽宮（更正：羅浮宮）
若往我們這個方向走則是協和廣場
以上。
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