敬請轉寄 宏觀調控下的台灣當代藝術 - 台北

雖然陶老師這個感嘆很即時....不過問題似乎不全然是政府
如果真的越趨封閉...那還真是集體共業....我的質疑如下:

※ 引述《HermanWang (當代館已死)》之銘言：
: 宏觀調控下的台灣當代藝術 陶亞倫2009/2025
: 2008的全球金融風暴越演越烈，全球政府皆在苦思，如何有效的利用國家機器，對失序的
: 民間金融體制進行史上最大規模的監管，避免步入經濟大蕭條。台灣的政府的作法亦同，
: 希望有效統合全民資源，由官方主導整體經濟的轉型。在經濟上的手段是如此，在文化政
: 策上更有甚者。這股宏觀調控的思維，已伸入了文化藝術界。
: 這二十年來。台灣當代藝術的發展，可以用百花齊放、百家爭鳴來形容，雖然受限於客觀
: 的政治現實與國際關係，對外推展不易，但是引以為傲的是，政府的趨於開放的文化政策
: ，及民間藝術評論機制與藝術團體的蓬勃發展，已經建立了自由與開放的創作環境，使民
: 間力量成為主體與核心，逐步的建立自信。

首先詢問，這裡指的民間力量是誰??
哪些民間機構??哪些學校的老師??哪些基金會??
北美獎的評審算是民間力量了吧...至少評委都是藝術專業人士而不是官員
但北美獎選出來的作品還是令人垢病(不要看到這裡就戰了...還沒說完...)
(我也不是說今年的...今年的我還沒抽出時間去看XD)
理由並不是作品不好，而是同質性高
從這一點來看，民間的機制並未使藝術創作更多元...
事實上，資本主義的運作才是使藝術創作萎縮的原因
說那些民間力量云云的...其實民間力量正反應了市場競爭
而且是整個風格對另一風格的競爭...
不信我們可以試著不要用DV做作品拿去投北美獎試試看XD

: 但這樣的文化開放政策並沒有繼續維持下去。台北當代藝術館率先被文化局全面接管，引
: 發了館內專業策展團隊的離職潮，台灣好不容易建立起來的優秀的文化行政團隊，紛紛出
: 走大陸，找尋更開放的發展空間。喊了十年的台北數位藝術中心，在文化局大
: 張旗鼓的赴林茲與ZKM考察後 終於在士林肉品市場廢墟中成立，它沒有得到成
: 功的數位藝術節成效加持，孤零零的杵在士林里民活動中心的樓下，擔起完成社區總體營
: 造與公民美學政治任務。

當代館的問題一方面是接管，但接管不全然是問題
我們看到最近幾個鳥到不行的展覽，難道都是展覽組自己策的嗎
其實也不是啊...他們還是有掛策展人的名字啊(至於策展人是哪些就不說了)
這難道不夠民間??
國美館最近也有一個展覽叫"家"，從它的策展方式來看也很民間
他實則處理的是台灣現代到當代的藝術史進程
但卻以主題展的方式呈現...也是找了個策展人寫些論述背書
這還不夠民間嗎??國美館自己的研究員都到哪兒去了??
為什麼沒人出來說說台美史的史料，而任由策展人含糊地說什麼"家"?

: 靜悄悄的台北市立美術館，近日也引發藝術界的嚴重關切。2月24日美術館的「雙年展與國
: 際計畫辦公室」，發布新聞，2009年「威尼斯雙年展台灣館」不再徵求民間策展人
: 參與，改由辦公室主任張芳薇女士擔任總策畫人一職，負責主題、名單和執行，並臨時
: 成立諮詢委員會，邀請王俊傑、王嘉驥、林宏璋、徐文瑞、鄭慧華這五位曾擔任過台灣館
: 和台北雙年展的策展人擔任今年諮詢委員的方式來背書，引爆這一連串宏觀調控政策下的
: 最大危機。據報載，林宏璋解釋，北美館這麼做是因為考量過去幾屆雙年展策展人徵件的
: 狀況，是「數量跟品質往下降，如果是館方直接邀請某策展人策展，時間緊迫並不允許。
: 」，所以就關起門來，自己來了。

首先，不論林宏璋老師是不是在打官腔
數量與品質的下降已是事實了，否則徐文瑞怎又會再淌這混水?
否則早該冒出新的策展人出來接棒
但事實是找不到新的策展人...而你難道放心把台北雙年展交給民間策展公司嗎?
(我就不要再說是哪些人了...免得戰更大XD)
儘管如此，是不是就由北美館自行收回主辦則是可再討論的
處理的方式顯然很多，但投件案的品質也的確是個問題

: 受邀得參展藝術家則有謝英俊、陳界仁、張乾琦、余政
: 達。這個靜悄悄的舉動，令人驚訝的是，「雙年展與國際計畫辦公室」與諮詢委員們認為
: ，台灣已經沒有優秀的年輕藝術家與策展人了，台灣的當代藝術是否如同當今的金融風暴
: 一樣，出現了嚴重的文化衰退與斷層現象，必須讓老將 CEO重掌兵符，引導大家度過危機？
: 國家嚴密的文化品管體系已悄悄地形成，如同阿多諾所言的「文化工業」，但更嚴重的是
: ，這種文化品管體系是因某種「品味」上的偏好所形成。國家機器與資源的上層，希望藝
: 術作品能夠通過這種「品味」與「國家標準」的檢驗，才能貼上「made in Taiwan」的標
: 籤，獲准出口展示。

我的質疑依舊...如果台灣年輕一輩的藝術家和策展人顯的如此無力
這究竟是政府的問題還是民間的問題，我傾向是後者...
如果以前民間力量自由熱絡，如今卻人才斷層
那以前那些民間力量是假的嗎?
事實上，把台灣年輕藝術家變成只會喃喃自語的白痴的
不就是那些"民間力量"的策展人與文化單位
"COQ","果凍世代","小碎花布"....哪一個不是以年輕藝術家為賣點
結果哪一個把年輕藝術家推上政治前線.....一個都沒有!!
這才是問題所在，民間力量被資本主義與文創的利益窄化到只培養得出一些小玩意兒來
講這些小玩意兒...講這些屁話需要什麼藝術修養與論述能力?
其實根本不用嘛...那麼策展人被行政人員取代也理所當然...
這個時候才想要展現政治意識
當然一個人都找不到...

: 宏觀調控已在當代藝術界全面的展開

況且，宏觀調控早已展開了
只是已前控的可能是某基金會、某策展人、某教授
現在變成某文化局、某建設委員會...
控的人不一樣罷了!

這不是說我可以接受現在這個局面，事實上是憎惡到了極點
但我認為陶老師的文章有所偏頗
至少我們不應再以"民間"做為自由開放的標的，
也不應以民間與自由競爭作為另一種政治正確的說詞
當美國意圖讓電影大舉入侵法國時，法國人拒絕了自由競爭
他們說...

"文化例外"


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